▲《醒》

引言：

本期文章是对近年“点睛雕刻”类型的作品做一个归纳与梳理，作品分为“山水篇”、“造像篇”、“动物篇”三个部分。编辑此篇的源由是因近日一件“龙”题材的作品，一直以来都在为如何能够尽可能多的保留玉石天然“原生美”的方面做不懈努力，苦心经营。常告诉自己“雕在不得不雕之处”，在借用玉石皮色上，一直想做一件仅画龙“点睛”的作品，恰巧最近遇到一块玉，皮色环抱宛如一条飞龙，有头有口，有身有腿有尾，只须"点睛"便活了。待完工后甚为欢喜，遂作此篇。

画龙点睛  ——  “点睛雕”

玉是天地灵物，是一个圆满的小宇宙。琢玉者当以玉载道，以至合与道，最终体现天人合一的境地。

有些籽玉非常完整，自不必大动干戈施以过多工艺，只需点睛之笔，轻描淡写的稍加引导点化，意到即止。故此种雕刻手法愚且名之为“点睛雕”。

▲《秋水印明月》

知行知止，知止而行。雕玉，只雕在不得不雕之处。不必为了雕刻而雕刻，正所谓“大工不雕”。我觉得“大工不雕”也不是什么都不雕，而是不乱雕，不刻意的雕，精准的雕，合于自然的雕，画龙点睛的雕。“点睛雕”不改造自然，合于自然。

一件作品所雕刻的部分占比整个作品的20%以内，称为——“点睛雕”。

“点睛雕 ”好在一目了然，而难在回味无穷，百看不厌。正因寥寥几笔，所以每一“笔”更要以一当百，不可有费“笔”，正如石涛所言：“作画在于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明。”

当然也不是所有作品都适合这样雕，而这种雕刻往往也是弱化个人风格“无我”的行为，有舍有得吧，挑战的是极限、趣味与境界。古人讲需要离形去知，黜聪明，超越功利，超越现实社会中世俗的价值标准，才能回归无我之本真。

点睛雕刻不是没有细节,

也不一定是指细节不丰富。

而是愈简约，愈难企及。

不表现，而引人沉醉。

虽柔和，却张力无限。

一花一世界，一叶一菩提；

君掌盛无边，刹那含永劫。

点睛之笔极简近乎禅，其妙不可言。

有无相生，难易相成，有很多时候一件作品雕刻80%其实和雕刻20%的效果是一样的，究世间万事万物，无非一阴一阳一逆转。

点睛雕  ——《山水篇》

世间至美，莫过极简。

大音稀声，大象无形。

大方无隅，要言不烦。

浅水涓涓，深水哑然。

非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

心灵愈澄澈，灵感愈涌现。

大美匿于无形，万象藏于点睛。

点睛雕  ——《造像篇》

点睛雕  ——《动物篇》

生活也是这样

很多时候像一团乱麻，熙熙攘攘、兜兜转转，纷繁复杂。

去繁就简，提纲挈领恰恰是生活快乐的秘诀。

弱水三千，只取一瓢。

不让过多的事物，

来侵占我们的时间与经历。

屏蔽不重要的80%,

达成超越，

方有心灵的充实和自由，